гэтым Канскім фестывалем мог быць і афрыканскі - Jeune Afrique

0 64

Нягледзячы на ​​вялікую колькасць афрыканскіх фільмаў, выбраных на "Круазет", узнагароды атрымалі толькі два. Нават калі кожны прыцягнуў увагу наведвальнікаў фестывалю па-свойму.


Вярнуўшыся да "Круазэт" пасля 2020 года, які выбухнуў з-за пандэміі, Канскі фестываль у ліпені гэтага года, з двухгадовай вытворчасцю, каб выбраць свой выбар, фарміраваўся як выключны ўраджай. Было агульнае меркаванне, што гэта не так, па меншай меры, не на той узровень, на які разлічвалі. Нягледзячы на ​​якасць альбо арыгінальнасць некаторых прадстаўленых работ, у тым ліку "Златога пальма", які ў гэтыя дні не дзіўна перайшоў да фільма, пастаўленага жанчынай, але даволі дзіўна да фільма смецце і нават кроў, вельмі прыгожа і вельмі трывожна Тытан маладой францужанкай Джуліяй Дзюкурнау.

Тое, што адпавядала рэчаіснасці ў цэлым, адпавядала рэчаіснасці і ў Афрыцы. Чакалася, што з улікам колькасці выбраных прац і якасці іх аўтараў прысутнасць у журы Сенегалец Маці Дыёп, да выключнага для Афрыкі фестывалю 2021 года. Тут мы зноў расчараваліся.

У конкурсе два афрыканскія фільмы

Калі ў пачатку чэрвеня быў абвешчаны афіцыйны адбор фестывалю, мы сапраўды былі рады ўбачыць два афрыканскія фільмы - першы з пачатку мерапрыемства - у спаборніцтвах за Златную пальму - першы з часоў паходжання падзея - акрамя таго, прадзюсавана двума вядомымі кінематаграфістамі: чадыйцам Махамат-Салехам Харунам для Лінгві-святыя сувязі et мараканскі Nabil Ayouch для Гучна і гучна - Касабланка б'е.

Аднак, калі пасля паказу іх твораў два аўтары атрымалі ўрачыстыя апладысменты публікі ў вялізным пакоі Люм'ера, Гарун нават скарыстаўся нетрадыцыйным прызнаннем прэзідэнт журы Спайк Лі, яны сышлі з пустымі рукамі пасля абвяшчэння пераможцаў. Не тое, што яны былі нявартымі, пра што сведчаць часта станоўчыя водгукі, атрыманыя гэтымі двума фільмамі ў міжнародных сродках масавай інфармацыі ў Канах, а таму, што, несумненна, было больш завершаных, больш моцных альбо арыгінальных твораў, каб спакусіць прысяжных.

Суцяшальны прыз для Nabil Ayouch?

Факт застаецца фактам: у агульнай складанасці ўсе адборы для Канаў, разам узятыя, былі невялікія запісы, на "Круазет" было паказана шэсць афрыканскіх фільмаў. Двое атрымалі прызы, праўда, менш прэстыжныя, чым узнагароды афіцыйнага журы, але тым не менш жаданыя. Егіпцянін Амар Эль Зохайры, маленькі барадаты мужчына, які саромеецца, калі вы падыходзіце да яго, зрабіў шэдэўр для свайго першага фільма, Пёры ("Пёры"). З гэтай вельмі арыгінальнай гісторыяй, часта смешнай і нават заблытанай, нягледзячы на ​​яе драматычную тэму - скажам, мякка кажучы, яна распавядае пра тое, што адбываецца ў абяздоленай сям'і ў змрочным прыгарадзе Каіра, калі начальнік дзе-небудзь мала тыранічнай сям'і ператвараецца у курыцу ад заклінальніка - Амар Эль Зохайры заваяваў "Ла Круазэт" і сыходзіць з галоўным прызам Тыдня крытыкаў і першай кінапрэміяй вельмі патрабавальнага міжнароднага журы прэсы.

Што тычыцца Набіла Аёуча, то напэўна ён бачыў прыз за "пазітыўнае кіно", прысуджаны Жакам Аталі, як суцяшальны прыз для Высока і гучна. Але, напэўна, ён быў задаволены прычынамі, прыведзенымі для яго вянчання: "Фільм, які круціцца вакол паняцця абуджэння свядомасці маладых мараканцаў і прызначаны для служэння будучым пакаленням".

У любым выпадку Афрыка была вельмі добра прадстаўлена падчас гэтага спецыяльнага выдання.

Чатыры афрыканскія фільмы, прысутныя ў Канах, усе высакаякасныя, прыцягвалі ўвагу наведвальнікаў фестывалю па-свойму. Дзякуючы іх арыгінальнасці (асабліва НЛА Нептунавы мароз, свайго роду афрофутурысцкая музычная камедыя, начыненая антыімперыялістычнымі дыялогамі франка-руандыйскай Анісіі Узейман і яе амерыканскага мужа Саула Уільямса, прадстаўленая на выбар "Рэжысёрам" на працягу двух дзён, з іх фармальнай прыгажосцю (якая прыгожая пустыня з Нігера, знятая па АІДС Мейга у дакументальным фільме пра наступствы глабальнага пацяплення Хадзіць па вадзе, прадстаўленыя на спецыяльным паказу ў афіцыйным выбары), іх інтэрпрэтацыя і іх сур'ёзнасць (здымак у Джыбуці, Жонка Грабара, першы фільм самалійскага фінляндца Хадара Айдэруса Ахмеда без пафасу расказвае пра жудасную праблему, фатальную рызыку для жанчыны, якая чакае аперацыі вельмі закаханай пары з-за няўдалай сістэмы здароўя, дзякуючы вельмі паспяховай пастаноўцы) альбо іх тонкі і мужны падыход да складанай рэальнасці (Гісторыя кахання і жадання Лейла Бузід, яе другі фільм, які меў гонар закрыць Тыдзень крытыкаў).

Калі дадаць поспех фільмаў аўтараў афрыканскай дыяспары (напрыклад, цудоўны Фрыда Гесікай Генеус, якая адзначае мужнасць жанчын Гаіці і вельмі энергічных Добрая маці Хафсія Герцы пра "мужную маці" з Марсэля), мы зразумеем, што Афрыка ў любым выпадку была вельмі добра прадстаўлена падчас гэтага спецыяльнага выдання найбуйнейшага кінафестывалю на планеце. Тым больш, што перспектыўна, бо значная частка працытаваных твораў была знята маладымі кінематаграфістамі, часта аўтарамі першага мастацкага фільма. Таму яны далёка не скончылі нас здзіўляць.

Гэты артыкул упершыню з'явіўся на https://www.jeuneafrique.com/1205144/culture/cinema-ce-festival-de-cannes-aurait-pu-etre-celui-de-lafrique/

Пакінуць каментар